亚洲前卫电影节大台阶放映节目

该节目带来九部视身体为欲望、暴力和解放场域的作品。如斯概念透过一幕幕在私人和公共领域的独立表演活现眼前。这些表演受到如观众窥视目光等外力的挑战和干扰，从而质疑在社会范畴内的身体自主权。我们所拥有和支配的身体，始终在亲密与疏离、接近与远隔、外界与自我的看法之间拉扯不定、纠缠不清。

鲍蔼伦的《手套》（1985）透过一双神秘的手术手套，对”触摸“展开感性诠释。在蒋志的《飞吧，飞吧》（1997）中，一只手在狭小的公寓内“飞翔”，暗示自由可以逃脱物理现实，透过想像来实现。莫娜 · 哈透姆的《距离有多远》（1985）透过阅读母女间的书信交流，思考距离的影响。小野洋子的《切片》（1964）记录了她传奇的行为艺术。艺术家坐在舞台上，任由观众剪碎她身上的衣服，慢慢揭开其脆弱、却又顽强自信的裸体。美娜蒂苏瑶丹姆的《Exergie – 黄油舞》（2000）展示了她在牛油上起舞的过程，不断跌倒又站起，她执着地表演，以舞诉说何为坚韧。在徐震的《彩虹》（1998）中，片中呈现一个被反覆拍打的裸背，观众仅透过声音和视觉目睹不断累积的瘀痕。纳里尼 · 马拉尼的《潘妮洛普》（2012）以超现实动画呈现投射在她身上奇形怪状的多手多脚生物和眼睛，然后被她击去的过程，借此向这位希腊皇后周而复始的编织行为致敬。张怡的《喷泉》（1998）引用了希腊神话人物纳西瑟斯的故事，她在镜前顾影自恋，反思女性自我表述和身体认知的主题。节目最后以鲍蔼伦的《蓝》（1989）作结，以经过录像处理的战争影像，和一位女子在自己的影子前跳舞的情景，唤起古往今来无数的情感创伤。