图像的新态度

11月7号在北京当代唐人艺术中心举办的《图像的新态度》绘画展，从关注和思考绘画的活力角度来讨论绘画在艺术创作中的当前形态。在当今艺术边界与内涵日益模糊和美学语言日益消弱的今天, 重新思考如何激发绘画中新的活力的问题。

参展的艺术家大都是1960年代末和1970年代出生，他们以当代多元视角来审视社会和历史，对于他们来说，当代性思维意味着让自己保持着面对渗透、重叠，处于一个纬度又相互抵触的时间参量的敏锐体察，寻找“现在”与历史、记忆之间的入口和秘密通道。艺术并非是追求所谓的绝对真理，而是对于现实的发现和思考，以及对于人类精神自由的可能性的探索。

这些艺术家的创作，在一定程度上，表现出一种“编制绘画”的特征，他们对于艺术的理解更加开放，他们不将自己固定在一个理解和使用媒介的范畴，他们将自己的工作置于当代的语境中，置于对于中国艺术问题的历史谱系的思考中，对稳定、纯粹而统一的所谓艺术文本进行着挑逗和叛逆，充满着冷幽默，呈现出艺术的自由欲望得以更深入的展开诉求的各种可能性，使绘画始终保持了一种开放的状态。

很多人认识到，目前当代艺术让人厌倦的问题是对于文本的过分依赖。对于拥有最为直接的情感力量和表现力的绘画，思考其内部的力量究竟来自何处，在当下是否是重要的？