被枪毙的方案 , 40多位中国艺术家/50多个被枪毙的方案

落选沙龙是1863年兴起于巴黎的一个展览理念。该展览展出提交给巴黎艺术沙龙展览而被评委会拒绝的作品。

该展览持续了几年后被政府取消了。但评选标准问题直至今日仍众说纷纭。大型展览如双年展、美术馆的展览、艺术家策划展等究竟应该适用什么样的评选标准？每个展览都有自己的性质、参考因素、策划结构、策划人角色的改变，策划艺术家角色，机构政策，这些因素决定了最终完成的展览中会展出什么样的作品。实际上我们最终所看到的已经是评选的结果了。

今天在中国，随着社会对当代艺术实践兴趣的提升，许多评选的机构基础设置和策划模式标准截然不同。上世纪90年代，策展人作为一种职业在中国被重新定位，尤其是随着机构策展人作为展馆主要人物地位的确定，它在面临体制化问题的同时取得了重要而困难的角色。另一方面，一些策展人转向自营的画廊空间，艺术家开始涉及策划工作，以推出他们自己的策略。

中国艺术家在国外艺术机构的频繁现身，这些境外机构对来自中国的展览的期待同样也带来了艺术家试图了解评选标准问题。机构展览由于不同的评选步骤有他们自己的评选标准，画廊执行他们自己的标准，策展的艺术家同样有自己的标准。

个人艺术家面对这些标准应当怎么办？

许多被拒绝的提案通常就是呆在艺术家的电脑里，有些得以实现，但大多数都没有这个机会，因为艺术家又有了新的想法。但这些被拒绝的提案事实上从另一个角度反映了今天的艺术实践和它的复杂方向。

被拒作品项目意在展出不体现我的策展标准的，艺术家愿意展出的，没有任何入选项目的提案。艺术家愿意展出的所有被拒项目都将成为项目的一部分，同时艺术家也可以邀请其他艺术家的被拒作品共同参加整个项目。通过被拒项目现象，我们将有机会对当代艺术实践、策展人对艺术家作品的评选标准、艺术家在机构、市场和实验三角之间的重新定位作更进一步了解。

另一方面项目将展现中国当代艺术在中国的发展史，以及它通过机构建设、艺术界和公众接纳慢慢成为公众生活一部分的过程。该被拒作品项目的艺术质量不容置疑，但在多数作品中机构评选标准和策展方法存在疑问。同时项目致力于探索艺术家提出提案的创作过程，与艺术家进行讨论，最终接纳或拒绝。如果未被接受，艺术家或者继续递交提案，或不参与展览。最终会产生什么结果来参与展览，是否有一定的自我审查意味？

展览是项目的开始部分，项目将在《枪毙的方案》一书中出版。