爱的魔力转圈圈

2015年，作为“光源”系列的一部分，徐震重画了艺术家科内利斯·德·巴勒里尔(1607-1671)的作品《画廊内的画与艺术品》。画面的一切都被保留下来，富丽堂皇的室内空间里摆放着珍奇的物件一一贝壳、雕塑与摆件，墙面则铺满了静物、神话和肖像题材的油画。这位画家承袭着扬·布鲁盖尔等人在佛兰德斯地区创立的“艺术收藏”绘画门类，并在绘画风格上做出了遴选。《画廊内的画与艺术品》似有老彼得·布鲁盖尔的遗风一为了对象在画面上显得活跃，绘画内容产生了一定程度的形变，暗示出其间的主次关系。不过，从画面结果来看，这种艺术性改造并非以对现实无微不至的观察为前提，画家的目标只是为了完成一项工作。相对而言，徐震的引用更生动，他将画面的明度整体压低，衬托得画心靠下的位置诡异的光源格外刺眼。

徐震将画面定格于摄像机闪光灯侵犯绘画的一瞬间一一在许多场合，使用闪光灯拍照被认为对油画有所损害，被明令禁止。光从绘画之外袭来，又好像是从画内反射给观众。无论如何，观众，或者说，手持手机或相机踏入图像复制时代的大众，与艺术发生了新的关系。古典艺术提供“光晕”，让当时的观众感到心悸与眩晕。到了当下，观众对此类眩晕感心心念念，抱有幻想，传统的“灵韵之光”却日渐式微，能清楚地留下的，是对物理光亮的视觉感受的纪录。种种纪录间，我们如何辨别其中哪些残留地蕴含“光晕”，以及“光晕”在中国当代艺术语境中是否必要，是展览“爱的魔力转圈圈”的起点。